Стоматология прайс

Предложив для действия первой части трагедии такую пластическую «клавиатуру» планшета, Трестер во второй части изменял не только характер места действия, но и его тип. Пластическую «клавиатуру» на тему погибающей римской цивилизации сменила обобщенная образная среда сценического пространства, охватывающая персонажей трагедии полотнищами ниспадавших сверху легких мягких белых тканей, прорезанных проемом овальной формы за которым космическая бесконечность неба. В этих всеохватных матерчатых складках (воспринимавшихся как потоки некоей природной стихии, неумолимо затягивающие пространство трагедии и ее персонажей) словно утопали последние остатки римской цивилизации. Кажется, еще мгновение - и они будут окончательно смыты волнами времени и истории. Нужно поставить пломбу? Смотрите стоматология прайс.

Если в «Юлии Цезаре» сценографическое решение спектакля строилось Трестером на переходе от обобщенного места действия как пластической «клавиатуры» к обобщенному месту как пространственной среде, то в спектакле «Ричард III», поставленном в 1940 в Брно режиссером К. Йернеком, динамика декорационного образа развивалась как бы в противоположном направлении. Сначала действие происходило внутри архитектурного пространства дворцовых интерьеров. Эти декорации, обозначенные достаточно условно, хотя и вполне определенно, вертикалями готических колонн или по-разному спускавшимися мягкими тканями, наряду с изобразительной проекцией облаков, деревьев иди моря, могли восприниматься как уже не обобщенные, а совершенно конкретные места действия. Тем не менее, и здесь преобладал обобщенный смысл, потому что дворец являлся всего лишь внешней «оболочкой», окружавшей абстрактную единую установку, которая и была основным местом действия спектакля - его пластической «клавиатурой». Она представляла собой пересекавшиеся лестничные марши, от которых в разных направлениях разбегались ступенчатые спуски и подъемы.